AI短剧狂飙催生“血汗工厂” 流水线上的内卷与突围赛

AI短剧近月来成了中国影视业炙手可热的风口，创作者借助低门槛的AI生成技术，快速制作具画面、对白和音效的短剧，大幅压缩传统制作所需的人力和时间。 （互联网合成图）

连续工作15天后，在杭州市一家人工智能（AI）短剧公司当剪辑师的阿青（化名）终于盼来休息日。此前的14天里，他天天加班到至少深夜11时，原因是项目周期紧迫，三人小组每周要剪出70集短剧。他告诉《联合早报》：“说白了就是燃命，我要跑路了。”

AI短剧近月来成了中国影视业炙手可热的风口。在这场变革中，创作者借助低门槛的AI生成技术，快速制作具画面、对白和音效的短剧，大幅压缩了传统制作所需的人力和时间。古装题材AI短剧《霍去病》等爆款作品的出现，让不少业者看到一片商业蓝海。

然而，AI短剧狂飙的代价也很快显现。直至去年仍在扩张的真人短剧行业，骤然面临市场被蚕食、演员失业的冲击；而AI短剧行业本身的野蛮生长，也逐渐带来各种问题。

在需求端，AI短剧的质量和原创性引发争议；在供应端，内卷则成为行业挥之不去的底色，关于过劳和恶性竞争的吐槽声在舆论场此起彼伏。阿青的经历，正是这股AI短剧热潮的缩影。

“以量搏爆款”背后的

长工时和低利润

阿青今年3月加入AI短剧公司，负责为不同发行平台承制短剧。月入5000元（人民币，下同，约948新元）的他认为，自己的收入和工作量根本不成正比。

他解释，每部AI短剧的制作周期仅五到七天，“周一启动新项目，周日就要交成品，不加班根本做不出”。

而项目周期之所以被压缩，是基于“以量搏爆款”的逻辑。“AI短剧的质量要求不高，但就是要快；量多的话，爆款几率比较高。”

当大批淘金者涌入AI短剧赛道时，这个行业也开始浮现新兴产业常见的产能过剩隐忧。

据中国媒体报道，中国今年注册的AI短剧企业超过2100家。然而，爆款剧终究是少数——截至今年2月上线的超过12万部AI短剧中，播放量破亿的低于150部，爆款率约千分之一。

业者只好使出浑身解数，行业内卷愈演愈烈。今年3月，长沙一家AI短剧公司就在视频生成模型Seedance 2.0上线后，为抢占错峰时段的算力资源，将员工上班时间调至凌晨3时，引发舆论哗然。

小红书等中国社交媒体上，许多AI漫剧职员抱怨工作量太大，加班熬夜是常态。（互联网）

与长工时形成反差的，是微薄的利润。去年进军AI短剧赛道的西红柿影业董事长陈健受访时坦言：“对于承制AI短剧的公司，扣除算力和员工成本，利润没剩多少。钱基本都给头部大厂赚走，我们更像是血汗工厂。”

陈健指出，AI短剧的承制价正一路下探，每部剧价格从早期的每分钟4000元跌至每分钟800元。

AI技术尚未完全成熟，是利润被压缩的另一原因。陈健说：“有时发出100次指令，只有一次能换来想要的效果……原以为能赚钱，后来发现是亏的，因为修改太多了，推高了人力和算力成本。”

AI虽提升了生产力，却未必能改变短剧业内卷和利益分配的既有逻辑。许多业者发现，真正赚钱的是平台公司和少数头部短剧企业，多数中小型承制公司则只能艰难求生。

抽卡生成拼接成片

创作成流水线？

在另一些业者看来，“血汗工厂”的模式也体现在日益流水线化的生产流程。

与传统影视作品的创作和打磨过程不同，许多AI短剧背后是一套标准化的生产线——从剧本选题、画面生成到后期合成，各个环节被拆解和量化，以追求更高的效率。

曾参与真人短剧制作的阿青说：“真人剧多少还涉及一点创作，AI短剧则像在工厂拼接，这个画面不能用就找别的地方拼，谈不上技术含量。”

对于这种机械化的生产模式，身处生产线前端的抽卡师尤其深有体会。抽卡师是伴随AI短剧兴起的新工种，工作是向AI模型反复输入指令、生成大量素材，再筛选可用画面。由于AI生成结果具随机性，抽卡师须不断调整提示词，直到“抽中”符合要求的画面。

在江西省一家AI短剧公司担任抽卡师的黄涛（化名）受访时说，抽卡过程有时令人抓狂。他解释，AI模型有时迟迟无法生成适当画面，导致后续镜头衔接不上，整个流程卡关，“曾试过抽了10几次都不行，每次还要等10几分钟”。

当前围绕AI短剧的争议之一是，日益流水线式的生产模式，是否会加剧内容的同质化，甚至让原本强调创意的影视业沦为制造业？

黄涛认为，工厂化的生产模式是否适当，取决于观众需求，“如果不太在乎质量，确实可以工厂化；但如果要做出精品，那肯定不行”。

在上海交通大学媒体与传播学院教授徐剑看来，更精细的专业分工其实并非坏事，关键还是在于能否把故事讲好。

他受访时说，专业分工能提升产品质量的稳定性、可靠性和可预期性。实际上，所谓的工厂化反映出AI短剧产业正在形成，“它不再依赖于个人，而是有资本投入，还能产生营收，人们能借此赚到钱”。

虽经历阵痛

专家：AI短剧不会是昙花一现

短短半年内，AI短剧行业从狂热扩张步入沉淀期。“血汗工厂”模式背后的微薄利润、高压文化和人才流失让业者开始意识到，单靠拼产能并非长久之计。

如今，市场上的短剧数量已出现回落迹象。据大数据平台Dataeye统计，抖音今年5月上架的AI短剧或漫剧有3万9500部，较4月减少约10％。

在杭州一家AI短剧企业当编剧的小雨（化名）相信，许多粗制滥造的短剧正被市场淘汰。她受访时说，近来不少门外汉涌入短剧业，产品质量难免受影响，“审美都变得畸形”。

她吐槽说：“很多AI短剧追求特效炸裂等视觉冲击，基本就是‘无脑爽’。一些男频剧甚至连逆袭都懒得写了，主角从第一集厉害到最后一集，剧情毫无营养。”

小雨认为，随着行业走向规范化，一批跟风入场的业者终将被淘汰。她坦言：“我已经做好随时被裁的准备。”

面对市场逆风，短剧公司老板陈健则试图寻找新的突围方向。他坦言，公司目前虽有盈利，但都是“血汗工厂的钱”，而且利润比早前从事传统影视时低30％。

陈健透露，公司正逐渐从单纯为甲方承制短剧，转向自己生产与发行；如果赚到钱，收益就可直接分到公司。

虽然AI短剧近来不乏争议，但陈健和学者徐剑都相信，AI短剧不会是昙花一现；毕竟，任何新技术冲击既有产业格局时，往往伴随质疑和反弹，AI短剧也不例外。

徐剑相信，AI短剧将朝精品化方向发展，而技术平台平权化后，故事质量将决定作品的成败。他提醒说：“每一名加入的业者，都不要被AI技术所震撼，或停留在觉得技术很厉害，千万别陷进去。AI短剧未来的核心竞争力，（还是要回归）讲故事的能力。”

他比喻说：“赛马大会已经开始，千里马和黑马只有在竞争、厮杀中才会冲出来……我们要相信市场的自我净化能力。”